обратная связькарта сайта
TVMUSEUM.RU - logo






В 1968 году Б.Э.Ниренбург по сценарию Николая Кемарского поставил знаменитую повесть С.Лема «Солярис» (в двух сериях). Редактором этого спектакля была Гаянэ Аветовна Энгеева, самый опытный редактор отдела телевизионных постановок. За плечами этой удивительной женщины были десятки (если не больше) радио- и телеспектаклей. Ее все звали наша ходячая энциклопедия. К ней за советами и справками обращались все режиссеры и редакторы Главной редакции литературно-драматических программ. Она помнила очень многое. Когда Г.Энгеева училась в ГИТИСе, то практику проходила во МХАТе, где общалась с В.И.Немировичем-Данченко и другими «стариками»-мхатовцами. Работая на радио, она имела возможность видеть и привлекать к сотрудничеству известных писателей, драматургов, актеров, которые сохранили уважительное отношение к ней на долгие годы.

Телевизионным режиссером была Лидия Сергеевна Ишимбаева. Ещеодна из удивительных профессионалов старшего поколения телевидения.Именно ее и А.Казьмину как высококлассных телевизионных режиссеровназывал в одном из интервью Ю.Завадский: «Мне кажется, чтотелевизионные режиссеры, наиболее одаренные, серьезно относящиеся ксвоему делу, начинают понемножку приближаться к возможности созданиязначительного искусства телевизионного спектакля»!

В поисках материала для спектаклей я отправилась в юношескую библиотеку № 136, чтобы «порыться» в детективной литературе, которую я не любила, а потому редко читала. Перелистала сборник рассказов неизвестных мне авторов Александра и Ольги Лавровых под названием «Солдаты в синих шинелях» (работники милиции в свое время были в синей форме). В этой книге мое внимание привлек рассказ «Зеленое одеяльце». Авторы зацепили меня жизненной ситуацией, с которой каждый из нас может столкнуться. Показала этот рассказ Б.Э.Ниренбургу, он одобрил мой выбор и предложил инсценировать его. Александр Лавров работал на Петровке, 38 старшим следователем и приблизительно в это время уходил на свободные хлеба, на написание книг. Его жена и верный соратник - Ольга Лаврова, окончив Полиграфический институт и защитив диплом по детективной литературе, стала его соавтором. По этому рассказу в объединении был создан спектакль «Солдаты в синих шинелях» в постановке молодого режиссера Евгения Ануфриева. В нем были заняты актеры: А.Пороховщиков, Г.Куликов, Е.Моисеев, Е.Супонев и др. Снимали спектакль операторы П.Шопот, Б.Саксонов, М.Савин. Это был рассказ о работе следователя Стрепетова - главного героя книги Лавровых. После приема этого телеспектакля Инна Ивановна Веткина предложила попробовать заказать этим авторам сериал или цикл спектаклей с общими героями. Лавровы согласились предложить нам разработку такой серии. Через определенное количество времени они принесли заявку на цикл телеспектаклей с тремя главными героями: следователем Знаменским, инспектором Томиным и криминалистом   Кибрит.   По   первым   слогам   этих   фамилий   выявилось название цикла — «Следствие ведут Знатоки». Так родился один из старейших телесериалов телевидения. Были разработаны авторами четыре первые серии этого цикла: «Черный маклер», «Ваше подлинное имя?», «С поличным», «Повинную голову...».

Генеральным консультантом цикла стал заместитель министра МВДСССР Борис Алексеевич Викторов. Именно ему я отвозила сценарии готовыхсерий перед тем, как он обсуждался на редсовете редакции. Б.А.Викторов вместе с заместителем Председателя Комитета по радиовещанию и телевидению СССР Энвером Назимовичем Мамедовым принимали первые готовые спектакли в постановке В.В.Бровкина.

Лавровы хорошо владели материалом - часто в основе того или иного спектакля лежали подлинные уголовные дела, у них было потрясающее предвидение, в их работах всегда поднимались проблемы, в решении которых были заинтересованы органы внутренних дел: принятие новых решений, постановлений. Они чувствовали «горящую» тему и разрабатывали очередной сценарий с учетом ее. Александр и Ольга Лавровы были хорошо известны своими статьями, книгами, сценариями документальных кинолент о правовом воспитании, о предупреждении преступности и борьбе с ней. Тем не менее и режиссеру и редактору приходилось вместе с авторами заниматься поисками наиболее полного художественного раскрытия характеров как основных героев, так и представителей преступного мира. Не могу сказать, что все происходило гладко, были споры и обиды с обеих сторон, но работа продолжалась: пришло время режиссеру решать главную задачу - кого из актеров предложить на роли Знатоков. На роль Знаменского был приглашен актер Театра на Малой Бронной Георгий Яковлевич Мартынюк. Он дебютировал в кино в 1962 году сразу после окончания ГИТИСа эпизодом в фильме «У твоего порога». Но истинное признание ему принесли «Тишина» по роману Ю.Бондарева, «Щит и меч», «Метель», «Гибель эскадры». Леонид Каневский после завершения учебы в Щукинском училище был в 1960 году принят в труппу Московского театра им.Ленинского комсомола, а в 1967 году вместе с большой группой актеров и режиссером А.Эфросом пришел в Театр на Малую Бронную. Из служебной характеристики его героя Томина: «Изобретателен, умеет проникнуть в любую среду благодаря личному обаянию и актерской жилке. В минуту опасности смел и абсолютно хладнокровен, реакция его мгновенна». На роль эксперта-криминалиста режиссер пробовал несколько актрис, но авторы настояли на приглашении известной киноактрисы Эльзы Леждей. После окончания училища им.Щепкина при Малом театре она работала в основном в кино - Рита Устинович в «Павле Корчагине», жена инвалида в «Балладе о солдате» и многих других. Она стала экспертом из числа «универсалов -фанатиков», но женщиной, которая нравилась своим коллегам и которые побаивались ее острого язычка. Впоследствии и зрителям и создателям спектаклей хотелось бы попасть на свадьбу Знаменского и Кибрит, но главный консультант генерал - лейтенант    Б.А.Викторов на это ответил: «Такой соблазн был, перетянула правда жизни - совместная работа мужа и жены в группе, раскрывающей одно преступление, исключена».        

«Следствие ведут Знатоки» предоставило прекрасную возможностьдля показа глубоких и разнообразных социальных срезов. На сюжетах сериала особенно выпукло обнажались общественные конфликты, противоречия, то есть те узлы, те пункты, в которых проверялись и раскрывались людские души. С главными персонажами - Знатоками - было сложнее. Авторы не выводили своих героев за пределы служебной обстановки, даже между собой персонажи разговаривали исключительно о текущих делах. Только в последующих сериях появились родственники у Знатоков: молодая и привлекательная мама (актриса В.Васильева), а папа был ученым- ботаником, дарил маме цветы и о каждом цветке мог прочитать лекцию – у Знаменского; добрая и ироничная мама (актриса В.Сошальская) - у Томина, племянник - у Кибрит, что безусловно добавило определенные краски этим героям. Но их компетентность, аналитический ум, преданность делу, убежденность в его необходимости для людей телеспектакли доводили до зрителя не навязчиво, не декларативно. Уже в первом спектакле «Черный маклер» обнаружилась глубокая человечность Знаменского в сцене его беседы с Шахиней, запутавшейся, полувиноватой, полураскаившейся женщиной. Готовясь к этим ролям, актеры вместе с режиссером В.Бровкиным, художником-постановщиком Л.Мурашко, с оператором Б.Лазаревым встречались с сотрудниками МВД, выезжали с ними на обыски, сидели на допросах, на многое у них по-новому открылись глаза. Сотрудники МУРа рассказывали не о себе, а о подследственных и свидетелях, об их характерах, поведении, о причинах, толкнувших нарушить закон.С удовлетворенной улыбкой называли тех, кто освободился, «завязал», иногда показывали письма из колонии... И все понимали, что во главе угла - человечность! Поэтому в спектаклях так много крупных планов: героев мучают сомнения, догадки, решения рождаются на глазах зрителей - вот что самое важное. Сама камерность телеспектакля, развертывание действия преимущественно в интерьере выдвигали на первый план долгие и напряженные психологические дуэли Знаменского с преступниками, внезапные криминалистические открытия Кибрит и мистификации Шурика - его переодевания и преображения, его вживание в «уголовную» среду были эпизодами, хоть и захватывающими, но короткими. Постепенно сериал стал приобретать форму телефильма, камера вышла из следовательского кабинета на улицы, и тут уж начались погони и схватки. Появился как бы сплав сериала с многосерийным фильмом. Потому что каждое «дело» стало выходить на экран в двух, а то и в трех сериях. Иногда отрицательные персонажи становились гораздо объемнее, выпуклее, живее, они переживали сложные психологические драмы. Наиболее отчетливо это проявилось в «Побеге» (режиссер - постановщик Юрий Кротенко), где главным мотивом преступления стала не корысть, а любовь, любовь как вечное соперничество, вечное стремление мужа (его играл Леонид Марков) доказать свою значимость жене (в исполнении Ии Саввиной). Или драма главной героини «Бумеранга», популярной эстрадной актрисы (ее роль исполнила Людмила Чурсина), чей сын (актер А.Харитонов) уверовал в свою исключительность и вседозволенность (режиссер - постановщик Василий Давидчук).

 
В оглавление << Назад   1  2  3   Далее >>  

 
 
ИПК - Институт повышения квалификации работников ТВ и РВ Высшая Школа Телевидения МГУ им. М. В. Ломоносова Вестник медиаобразования Юнеско МПТР Фонд Сороса Rambler's Top100
О проектеО Творческом Центре ЮНЕСКОКонтактыКарта сайта

© ТЦ ЮНЕСКО, 2001